舞台灯光设计时光色的运用是戏剧艺术中的一个重要手段,在使用光色时必须掌握他的技巧和规律。
画画时只要掌握了调制色值的规律,就能用几种颜色调出千变万化的色彩。颜色的调配是应用了色彩学常用的“物色相减”规律。了解了这个
规律,舞台灯光采用滤色片叠加法就能调出所需各种光色。舞台灯光把不同型号的滤色片叠加在一起,通过光线可获得所需的各种光色。舞台灯光同样使用了绘画调色的这一“物色相减”的规律。值得提出的是舞台灯光不仅要使用这一个方法,还必须使用“光色相加”的方法来获得不同的光色。即光的三原色红、绿、蓝相加成白色的规律性。如果我们把“光色相加”的规律和“物色相减”的规律混淆不清,就很难从使用光色中
找到合理的科学规律。其实在彩色电视的彩色以及彩色胶片在摄影中也同样使用了这两种规律。红光加绿光混合产生黄光,而颜色中的黄却不可能从红加绿中配出来,又如黄色加兰色光混合可产生白光。即原色红加原色蓝与绿产生中间色黄。这实际上是互补色,又称互为余色。即凡是两种色光相加后能产生白交,就称这两种色光互为余色,这也是白光相加的规律。
舞台灯光滤色片相叠加“物色相减”所获得的光色与舞台上两种不同光色的灯光混合在一起的“光色相加”是两个不同的调色办法,必须弄清这两个不同的规律,然后在舞台舞台灯光设计实践中熟悉掌握他,才能得到所需的艺术效果。
研究舞台灯光运用光色的技巧时,必须要熟悉使用的工具———舞台发光体及滤色片。正象美术家绘画对必须熟悉颜料是一个原理,话笔及画布的性能一样,舞台上更多的是使用钨灯。由于钨丝在确保正常寿命状态所能承承受的温度,只能发出2800k的光色,光色偏黄,适用于暖色调的滤色片,当表现暖色调的场面时,如蔚蓝色的夜景就比较困难。光源中缺少蓝色成分,因此通过滤色片后约损失了70%的光源,降低了光的照射度,他的色纯主也来自从卤钨灯发明后使光色的色温达到了3200k,这几乎是极限,其光色仍偏暖,如果再提高钨丝的使用温度会导致寿命大幅度降低,也就没有了使用价值了。
舞台搭建是一个非常繁琐的工序,其中除了需要专业人员的施工之外,更主要的还是搭建的材质,而安全性也和材质的质量有着很大的关联,如果我们在选择材质的时候为了节约成本,而选择了一些质量并不那么具有保障的产品,就算是搭建的手法有多好,在使用的过程当中也难免会出现问题,所以说我们在进行舞台搭建的时候,在搭建舞台的材质选择上面,可不能够为了节约成本就选择一些质量并不是那么可信的产品,这样十分容易在使用的过程当中导致了出现损坏,从而对演员的安全带来威胁。
这样的事故一旦发生,不只是会让演员的身体受到伤害,同时在社会上也会引起非常大的负面影响和评价,对于所参与的社会各个单位发展都会抹上一笔污点。在舞台搭建的过程当中,选好质量可靠的长材质,才是保证正常使用舞台的关键,如果连质量都没有办法保证,那么很多东西自然也没有办法得到稳定。
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